マナー違反続出で「駅のピアノ」が撤去。海外とは明らかに違う、日本のストリートピアノの“つまらなさ” | ニコニコニュース
◆海外と日本とでは明らかに違う「空気感」
もともとストリートピアノは2008年にイギリスの“Play me, I’m Yours”という活動から始まりました。見知らぬ人同士が知り合うきっかけとして音楽とピアノを活用したのです。こうしたパブリックスペースのゆるやかな雰囲気が共感を呼び、日本でも街中にピアノを設置する動きが見られるようになりました。
しかし、YouTubeなどの動画でピアノの腕自慢が出現しだしたことで状況は一変。時間をかけて撮影機材の設置をしては一人でピアノを独占し続ける状況が当たり前になり、各地で問題になっているとの目撃談もあります。
バズり目的の利用者が増えたことでパブリックスペースとしての価値を失い、近年では無料のアトラクション程度の意味合いしかなくなってしまいました。今回の加古川は象徴的なケースなのだと思います。
以前から筆者は日本のストリートピアノ文化に違和感を感じていました。NHK-BSの『駅ピアノ』、『空港ピアノ』、『街角ピアノ』をコンプリートするマニアとして言うならば、海外と日本とでは明らかに空気感が違う。もっと言えば日本のシリーズはつまらないのです。
一体何が原因なのでしょうか？
◆コミュニケーションのない「日本のストリートピアノ」
まず、日本のストリートピアノには“他者”が存在しません。確かに見物人はいるのだけど、そこで演奏者との間に何らかのコミュニケーションはほぼ発生しない。譜面や機材を持ち込んで練習の成果を披露する人と、その“作業”をただ見守る人がいるのみです。
演奏が終わってもまばらな拍手があればいい方。シーンとした中、まごまごとピアノを後にする光景ばかりで、余韻がありません。言葉は悪いかも知れませんが、“用を足しに来た”という雰囲気なのですね。
一方、海外のストリートピアノには意外性があります。ロンドンのパンクラス駅の回では、ベートーヴェンの「歓喜の歌」をダウン症の女の子とカジュアルなアレンジで連弾する男性が印象に残りました。
女の子は好きなように鍵盤を叩くだけなのですが、男性はそれを受け入れて“いいよ、いいよ。その調子”と応援して弾き続ける。演奏が終わると、駅中に響き渡るほどの大きな音でハイタッチ。ストリートピアノの原点である公共空間の精神が最もよく現れているシーンでした。
◆日本のストリートピアノには「グルーヴ」が生まれない
だからピアノの設置場所が気になってしまいます。日本の場合は通行人の邪魔にならない場所にあることが多いからです。特に神戸の西神中央駅のピアノは改札から遠く離れた窓際にぽつんと置かれていて、なんとも物寂しい感じがしました。
実際、駅の利用者とピアノ奏者が交わることはなく、壁で区切られているわけではないのに個室のように閉じたムードを醸し出していたのです。
それ以外の場所でも、日本では“ここで弾いてください”と規制線を張ったような設置が多いのでグルーヴが生まれません。
確かに迷惑にならないような配慮は必要なのでしょう。加古川のケースも駅の利用者からの苦情がきっかけでした。それでも何らかの志を持ってピアノという“巨大な異物”を置くと決めた以上は、配慮を上回る理想を貫いてもいいのではないかとも感じるのですね。
雑多な環境にあるピアノだからこそ生まれたシーンとして、ノルウェーのオスロ空港の回は忘れられません。
「ならず者」(イーグルス)を静かに弾き語りするドイツ人教師のそばを通り過ぎようとしながらも思わず聞き入ってしまった若者の姿。人通りのノイズに紛れ込んだ音楽が、いつの間にか人の足を止める。耳を澄ます瞬間、不意に生まれる儚いコミュニティがそこにはありました。
それこそがストリートピアノの醍醐味なのだとしたら、日本の場合多くはそれを端から放棄してしまっていると言えるのではないでしょうか。
◆日本のストリートピアノは“音楽”というより…
もっとも、杓子定規になってしまう理由は管理者にだけあるのではありません。やはり演奏をする側も、その場にあった曲や演奏スタイルを選ぶ必要があります。自撮り動画を見ても、打鍵と単音のメロディの音量ばかりが大きく、なんとなく手数が多く聞こえるようなスタイルが大半で、それは音楽というよりも曲芸に近い代物です。
雰囲気も何もあったものではない。当然見ず知らずの人同士の味わい深い会話など生まれるはずもありません。“目立たない端っこの方でやってください”となってしまうのも仕方ないところでしょう。
明らかな規範意識の欠如が見られた加古川のケースはともかく、日本のストリートピアノが根付かない理由は、音楽受容がまだまだ未熟であることにあるのではないかと思うのです。
そして、音楽をはじめとした芸術に触れることは、得体の知れない他者を理解しようとする意志を必要とします。
これもまた、パブリックスペースを成立させる上で欠かせない要素なのでしょう。
文／石黒隆之
【石黒隆之】
音楽批評の他、スポーツ、エンタメ、政治について執筆。『新潮』『ユリイカ』等に音楽評論を寄稿。『Number』等でスポーツ取材の経験もあり。Twitter: @TakayukiIshigu4
（出典 news.nicovideo.jp）
 | ししとー でたな出羽守 |
 | micro seven グルーブがどうこう言う前に、ルール守れやって話。 |
| | 問題生産機 設置した側も本心から市民の芸術の機会のため、ストリートピアノの功罪を理解して置いてるところは少ないでしょ。だから打算的になって右往左往してしまう。いっちょ動画でバズったら知名度アップしてこりゃ儲けもん！って下心が薄っすら見えるから、そういう弾き手しか集まらないのでは。 |
| | muku そこまで分析して何故見ず知らずの他者をリスペクトすることが出来ないところに気付かないのか。DNAレベルの根本的に陽キャじゃない部分が原因だよ。 |
 | VRAM 1人が弾いてたら興味ある人でセッションが始まって・・・なんてのは漫画やアニメの話だからなぁ |
| | acony 撮影機材の設置をしてから演奏するとは予想していなかっただろう。発表会ならそういう場でやればいい。 |
| | さかさか 出羽守じゃなく真似して置いてんのに思想、距離感を真似出来てないから失敗してんだぞって話だろ。 |
| | biaubvaob 側だけ真似して目的意識とかがないからそうなるんだよなあ。 |
| | アマンダ これは良記事。日本は文化的な芸術ですら真剣勝負で、失敗や完成品以外を許さないし、周りと共感することを拒否して技能でマウント取り合うよな。これはクラブダンスにもあって日本のクラブはガチで踊ってる奴が多すぎてクソ寒い、本人がイケてると思ってるのがまた滑稽。文化成熟度が100年遅い。 |
 | BCTA 日本もピアノは作ったが自分たちがつくったものを自分達は買えなかった。としみじみ感じる |
| | ガーベラ なんでもかんでも欧米の真似をするからそうなる。日本は未だに欧米コンプレックスから抜け出せていない。自国の文化を大事にしよう |
| | nira 俺も一時期その番組好んで見てたけど拍手が少ないだの記者の好みの問題じゃない？ |
| | mon >>VRAM 日本じゃ漫画やアニメ以外にあり得ない話だが、海外では普通にあるんだよなぁ…その時点で文化の成熟度の違いが如実に出てる |
| | ゲスト コロナ前は路上演奏結構あったし、たまに聴いたりしてたけど、コロナになってぱったり途絶えちゃったんだよなあ。しかも、その期間にyoutuberだの何だのが急に台頭してきた。日本でこの文化が復興するには、時間がかかるかもしれんなあ。 |
| | teru 日本では芸術活動は自分と周りで楽しむものというより競技に直結だからなぁ…プレバトがウケるし、ハードル高くて人前で披露するのは素人やエンジョイ勢お断りになってる…「上手になってから人前でやらないと迷惑だろ！」とか怒る人もいてそういう寛容性の無さも芸術受容性の無さのあらわれよね、迷惑はお互い様じゃなく他人に迷惑かけないようにが信条の日本では根付かなそうだよ |
| | ゲスト 大した考えもなしに「海外」の良いところを部分的に日本に移植しようとし定着しないと嘆くアホ臭さ。パッチワークの出来損ないのボロ切れかキメラのような醜い化け物でも作りたいのか？ |
| | ゲスト youtubeでプロ()が街中ピアノで通りすがりのふりして曲芸ピアノをドッキリ披露して大衆を集めて承認欲求を満たしているの共感性羞恥になって見てらんない 承認欲求充足装置かな？ |
 | UniIkuradon 日本人は元々”静”を好む文化だから、海外の”動”の文化は大半は好まない。雑音・騒音と捉える人が一般的だからストリート系は流行らない。学校で授業・部活以外、演奏やダンスしてたら怒られる方が多いでしょ。 |
| | suzunami >日本の場合は通行人の邪魔にならない場所にあることが多い それでええやん |
| | ヨシボー 個性な文化が豊かな海外だから成り立つ。日本人に個性を大事にしろと言った結果がZ世代のような連中が生まれる結果になった |
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